Última Viñeta

Hace unos pocos días ya os contamos en Última Viñeta que Guillem March y Jaime Herrera iban a realizar una presentación de su última obra, DíasGrises, que recientemente hemos editado en Dolmen Editorial.

Presentada por Joan Miquel Morey, contó con la presencia de muchos seguidores del joven autor mallorquín. Fue un encuentro realmente ameno, pero sobre todo didáctico, puesto que lo que en un principio se preveía como un análisis a fondo sobre Días Grises, resultó ser una interesantísima lección de composición de portadas, viñetas y texturas de color. Faltó poco para que fuese una lección magistral y eso siempre es de agradecer.

A nuestros amigo Guillem le habíamos preparado unas preguntas, pero muchos de los asistentes hicieron las veces de entrevistador, alargando el encuentro hasta casi las once de la noche, con el colofón final de los originales ya entregados a DC con Poison Ivy como actriz principal. A continuación os dejamos con las declaraciones que recogimos con el autor de Laura y también os ofrecemos algunas fotografías tomadas de la presentación que, como es habitual, contó con la tradicional firma de ejemplares.

Antes de nada, cuéntanos el origen del trabajo en conjunto entre Jaime y tú.

Hace unos cinco años nos conocimos en Dolmen, cuando trabajábamos como diseñadores. Jaime estaba por aquél entonces trabajando en prácticas para la editorial. Allí estuvimos juntos alrededor de dos años y desde el principio supimos compenetrarnos. Así que le propuse que se encargase de la parte del color de las obras mientras yo me limitaba a los lápices y la tinta. De esta manera dedicaría más tiempo a esas dos partes.

Días Grises fue anteriormente publicada en el periódico local Diario de Mallorca, ¿te resultó difícil crearla para posteriormente recopilarla en un álbum?

Pues la verdad es que fastidia mucho de cara en lo que a adaptación se refiere, de cara al álbum final, aunque también es una limitación en positivo. Su publicación era semanal en dicho diario, los fines de semana, y creé unas separaciones en las viñetas que me ayudaban a planificar la obra.

¿Por qué razón el nombre de Días Grises?

Principalmente porque el protagonista, David, no consigue dormir por las noches y, al final, por el día no acaba de discernir qué es un sueño y qué es real. Un día gris es un día apático, haces las cosas con desgana, y al protagonista le ocurren cosas de este estilo.

¿Cuál es tu ritmo de producción ahora que estás trabajando para DC?

Digamos que empleo cerca de dos días y medio para acabar una página, un día y medio para el lápiz y el entintado y otro día para el color.

¿Qué tal es la experiencia de trabajar para una de las dos editoriales más grandes de los Estados Unidos?

Fue algo curioso, puesto que el editor de DC con el que trabajo actualmente cambió de aires, antes estaba en la plantilla de Marvel. Cuando me comentaron que querían trabajar conmigo estaba realmente contento, pero tardaron casi medio año hasta que recibí el guión por parte de DC.

Al principio iba entregando lo que allí llaman el layout, que no es más que un boceto preliminar de cómo iba a quedar la página que estaba dibujando en esos momentos. Posteriormente entregaba los lápices, las tintas y el color, que también me he encargado de hacerlo ya que era una de los aspectos que más le gustaba de mí al editor de DC. Poco a poco van confiando en ti y ahora mismo ya solamente les envío el layout y la página final.

Nos has puesto los dientes largos con la portada de Poison Ivy y algunas imágenes interiores ya finalizadas…

Si hablamos de la portada, es un homenaje a American Beauty de Sam Mendes. Al principio Poison Ivy enseñaba más los pechos y no le gustaba al editor, así que me dijo que quería que se tapase, que dibujase más hojas sobre ella.

Creo recordar que el dibujante español Mateo Guerrero comentó hace tiempo que con el sueldo de un mes en USA puedes pagar el alquiler de tres meses en España, ¿tanta diferencia hay con España? ¿Y con Francia?

Entre España y USA sí, la diferencia es abismal, pero no es tanta diferencia en comparación con Francia. En USA cobras un fijo establecido en el contrato y, luego, si creas por así decirlo un “Watchmen” vuelves a cobrar lo que has firmado previamente. En cambio, en Francia el tema va con royalty, es decir, cobras según las copias vendidas.

A ver si con el tiempo te ofrecen una serie regular en DC.

Si me ofrecieran una serie regular en DC obviamente diría que sí, por supuesto, pero tendría que dejar de lado el color, sería una carga de trabajo excesiva para una única persona.

Muchas gracias por tu tiempo y te deseamos mucha suerte en tu nueva etapa.

Gracias a vosotros.